Акварель история возникновения презентация

Презентация на тему: Акварель

Акварель (фр. Aquarelle — водянистая) — живописная техника, позволяющая создавать эффект лёгкости, воздушности и тонких цветовых переходов, используя акварельные краски.

Основой для акварели является бумага, которую часто предварительно смачивают водой для достижения особой размытой формы мазка. Современная техника использует акварельные карандаши, восковые мелки, гелиевые чернила.

Гелиевая ручка Акварельные карандаши

Виды акварельных красокТвердая акварель в плиткахПолутвердая акварель в кюветах и тубахЖидкая акварельИх выпускают в небольших баночках и пузырьках (от 29 до 35 мл) или в более крупных бутылочках. Полутвердая акварель в кюветах

Техника акварели известна очень давно — ее знали уже в Древнем Египте, в Китае (после изобретения бумаги).

Акварель применяли средневековые миниатюристы.

Состав краски Связующие — декстрин и гуммиарабик Пластификатор — глицерин и инвертированный сахар Поверхностно-активное вещество — бычья желчь Антисептик — фенол Пигменты

Связующие Гуммиарабик (твёрдая прозрачная масса, выделяемая различными видами акаций) Декстрин (полисахарид, получаемый термической обработкой крахмала)

Пластификатор в виде глицерина и инвертированного сахара (смесь глюкозы и фруктозы, получаемая при гидролизе сахарозы в кислой среде), что делает акварельные краски пластичными. Глицерин удерживает влагу, не дает краскам пересыхать и становиться хрупкими. Инвертированный сахарГлицерин Сахароза

Поверхностно-активное вещество — бычья желчь примешивается к акварельным краскам для легкого нанесения их на жирную или засаленную поверхность. Антисептик – фенол , предохраняет краску от плесени

Пигменты – минералы, обладающие особой совокупностью красящих свойств, используемые в станковой живописи, главным образом в технике иконописи и фрески, в качестве основы для изготовления красок .

Оксиды металлов Титановые белила Свинцовый сурик Хромовая зелень

Сульфиды металлов 1.Желтый кадмий2.Аурипигмент3.Киноварь

Соли металлов Малахит Вивианит

Углерод и BMC Жжёная кость Ультрамарин

Авторская страничкаНад созданием презентации работали:Ученицы 9 «Б» классаГимназии №67Скакун Дарья ; Бутина СофияРуководитель проекта:Преподаватель химииЛьвова Светлана Борисовна

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ!

Чтобы скачать материал, введите свой email, укажите, кто Вы, и нажмите кнопку

Нажимая кнопку, Вы соглашаетесь получать от нас email-рассылку

Если скачивание материала не началось, нажмите еще раз «Скачать материал».

Источник

Акварель Составлено доцентом кафедры изобразительного искусства СыктГУ Торлоповой Натальей Геннадьевной 2006 Астры. 2003г. — презентация

Презентация была опубликована 11 лет назад пользователемguest9a7fc

Похожие презентации

Презентация на тему: » Акварель Составлено доцентом кафедры изобразительного искусства СыктГУ Торлоповой Натальей Геннадьевной 2006 Астры. 2003г.» — Транскрипт:

1 Акварель Составлено доцентом кафедры изобразительного искусства СыктГУ Торлоповой Натальей Геннадьевной 2006 Астры. 2003г.

2 « Акварель относится к загадочному разряду стариннообразных искусств, вечно скитающихся на распутье живописно-графических исканий…» Владимир Бабияк З.Серебрякова «Пейзаж» Поль Сезанн «Пейзаж с сосной»Суриков В. «Вид на Неаполь»

3 Исторические сведения Акварель представляет собой живопись водяными красками, наносимыми тонкими слоями на картон или бумагу белого цвета Акварель широко использовалась при создании архитектурных проектов, разработке планов городов, парков. В XІX в. художниками разных стран создано очень много акварельных работ, показывающих широкие возможности акварели как живописного материала. Летящие г.

4 Оборудование для акварели Художественная промышленность выпускает специальные сорта бумаги для акварели называемыми торшонами. Критерии при выборе бумаги для акварельной живописи: плотность и зерно. Зерно может быть крупным, средним и мелким. Бумага должна хорошо впитывать воду и сохранять влажность некоторое время. Палитра – лучше всего из белого, хорошо смачиваемого водой пластика.

5 Кисти Используются кисти, сделанные из волоса белки или колонка Большой беличьей кистью можно делать крупные заливки, но почти невозможно работать над мелкими деталями. Для этой цели хороши колонковые кисти. Среди акварельных красок в нашей стране большой популярностью у художников пользуются краски Санкт- петербургского завода. Красочные наборы «Ленинград», «Белые ночи», «Ладога», «Черная речка». Цветовой состав данных наборов приближен к естественным природным цветам.

6 Методы, техники и приемы работы акварельными красками

7 Лессировки В живописной работе акварельный этюд выстраивается слоями, от светлых к темным тонам Таким образом, самый темный цвет достигается путем нанесения одного слоя на другой до тех пор, пока не получится желаемая глубина цвета. Этот метод нанесения слоев краски называется лессировка. По технологии каждый красочный слой должен полностью высохнуть до того, как на него будет положен следующий слой. Это «классическая» акварельная техника. Бокал 2001 Кольцо 2001 Розовая песня

8 Метод «a la prima» Розы сохнут Комнатный цветок. 2004г. Работу акварелью методом «a la prima» можно выполнять как по сухой, так и по сырой бумаге. Нанесенные на влажную бумагу краски немного растекаются и получаются очень красивые мягкие переходы и оттенки цвета. Для обогащения цвета можно вливать краску в еще не просохший предварительно положенный мазок. Особенностью метода является то, что этюд выполняется за один сеанс. Цвет каждой детали изображения берется сразу, в полную силу. Живопись выполняется в один слой.

9 По сырому Следующий метод включает в себя нанесение новых цветов до того, как высохли первые слои краски. Его считают методом «по-сырому». По выполнению существенно отличается от классического метода лессировки, но часто используется в живописной практике. Этим методом в своей художественной практике пользуется известный интинский художник Виталий Трофимов и сыктывкарский Владимир Кокачев. Главная проблема этого метода, что процесс живописи очень сложно контролировать – краска продолжает двигаться до тех пор, пока не просохнет. Голубые розы. 2005г.

10 Мазок В живописи акварельными красками можно использовать еще один метод, позволяющий использовать характер и динамику мазков кисти. Еще одно название этого метода — метод мозаичного (инкрустационного) письма. очень интересен для поиска творческой выразительности изображения. Хотя в акварели мазки кистью не столь видны, как в работе масляными красками. Естественно, что разные кисти дают разные мазки, поэтому следует изучить технические возможности вашего набора кистей. Осенний букет. Лаватеры.

12 Постановка натюрморта Полевые цветы. 2006г. К постановке натюрморта для работы с натуры следует подходить достаточно серьезно, т.к. от первого впечатления, полученного от восприятия натурной постановки, зависит результат живописи. Содержание натюрморта зависит от задач, которые мы ставим в проведении учебного занятия. Можно воспользоваться примером постановки натюрморта художниками, изучив репродукции их картин. Как вариант усиления мотивации к выполнению этюда, можно предложить составить постановку самим обучающимся. Настрой и чувства участников, вызванные восприятием составленного ими натюрморта, должно помочь в ходе практической работы.

13 Последовательность выполнения этюда Выполнение подготовительного рисунка под живопись В первом слое краска заливает поверхность бумаги сверху вниз, цвет вливается один в другой, создавая необходимые цветовые переходы. Выполнение второго слоя. Работа ведется методом лессировки. Если в первом шаге мы не достигли необходимых тональных или цветовых отношений, наблюдаемых в натурной постановке, то в работе над вторым слоем, следует уточнять тональные отношения изображаемых объектов. Следующий шаг позволяет уточнить или прорисовать кистью характерные детали изображаемых предметов натюрморта. Задача этого этапа обобщение: подчинение незначительных, второстепенных элементов постановки главному предмету и общему цветовому впечатлению.

14 Последовательность выполнения этюда Красный натюрморт 2006

15 Образцы работ Желтая кружка. 2006Голубой натюрморт. 2006

16 Литература Кирцер, Ю.М. Рисунок и живопись. – М.: Одноралов, Н. В. Материалы, инструменты и оборудование в изобразительном искусстве.М.: Петров, Н.Г. О приемах работы акварелью./ Уроки изобразительного искусства.// Юный художник – Пучков, А. С., Триселев, А. В. Методика работы над натюрмортом.М.: Сопин, О. Умение видеть./ Уроки изобразительного искусства.// Юный художник — 7 – Сопин, О. О чем говорят краски./ Страничка учителя.// Юный художник – Трошичев, А.А. Акварель. Пейзаж. /Пленэрная практика.// Изобразительное искусство в школе – Материал и его технологические особенности./ Юному художнику на заметку.//Изобразительное искусство в школе. — 3 – В презентации использованы авторские работы составителя.

Источник

Исследовательская работа Тема: «История акварельных красок. Их состав и приготовление их в домашних условиях»

Исследовательская работа

Тема: «История акварельных красок. Их состав

и приготовление их в домашних условиях»

В исследовательской работе рассмотрены вопросы: история возникновения красок; история развития акварельной живописи; состав красок; процесс приготовления красок; описание экспериментов; результаты экспериментов

Скачать:

Вложение	Размер
Доклад НПК История акварельных красок	277.5 КБ
Презентация. Исследовательская работа История акварельных красок	2.75 МБ

Предварительный просмотр:

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение «Рощинская средняя общеобразовательная школа»

Тема: «История акварельных красок. Их состав

и приготовление их в домашних условиях »

Выполнила: Марунич Татьяна

ученица 6 класса

МБОУ «Рощинская СОШ»

Руководитель :
Корниенко М.Г.

1.1. История возникновения красок

1.2. История развития акварельной живописи

1.4. Процесс приготовления красок

1.5. Описание экспериментов

1.6. Результаты экспериментов

В настоящее время красок и их цветов такое огромное разнообразие, что даже неспециалист сможет навскидку назвать с десяток их различных наименований. Без красок наш мир был бы серым, поэтому человек всегда стремился найти способ разукрасить действительность. Теперь краски делают и из природных, и синтетических материалов.

Краски в нашей жизни занимают огромную нишу. При этом чаще всего мы их даже не замечаем – наша машина, мотоцикл и велосипед имеют цветное покрытие. Полы и стены нашего дома окрашены, на стенах могут висеть различные приевшиеся нам пейзажи, искусно выполненные масляными красками; фасад нашего дома покрашен фасадной краской и даже забор за домом разрисован соседским мальчишкой, мечтающим стать великим художником, причем красками из аэрозольного баллончика, свободно продающегося в магазинах.

Но где же художники брали краски давным-давно, когда не было магазинов и их не изготавливали на заводах? Мне стало интересно, из чего раньше изготавливали краски. Смогу ли я сама их получить?

Объект моего исследования – краски.

Цель исследования – выяснить, из каких веществ состоят краски, определить преимущества и недостатки «самодельных» красок.

Для достижения этой цели я поставила перед собой следующие задачи:

— ознакомиться с научно-популярной, учебной литературой и периодической печатью по теме исследования;

— изучить из каких веществ состоят краски, рецептуры их приготовления;

— провести эксперимент: изготовить краски самостоятельно в домашних условиях;

— сравнить качества красок, приготовленных в домашних условиях и купленных в магазине;

— нарисовать рисунок из полученных красок.

Для достижения цели и решения задач я буду использовать следующие методы исследования:

— метод зрительного восприятия информации (работа с познавательной литературой, с компьютером, наблюдение);

— метод передачи информации с помощью практической деятельности;

Гипотеза моего исследования заключается в следующем: краски можно изготовить самостоятельно в домашних условиях, но они будут отличаться от магазинных.

1.1. История возникновения красок

История красок началась, наверное, вместе с появлением человека. Пещерные люди рисовали на камнях то, что их окружало: бегущих животных и охотников с копьями. С древнейших времен и вплоть до 19 века краской могло стать все, что дарит мир природы — земли и минералы, травы и плоды растений, насекомые и животные. До нашего времени сохранились первобытные рисунки, выполненные углем и глиной. Для наскальной росписи в пещере Ласко (Франция) в качестве красок использовалась природная смесь минералов — охра (от греч. осьгон — «желтый»).

Средневековые художники готовили краски сами, смешивая порошки пигментов и жиры. Такие краски нельзя было хранить дольше одного дня, так как при контакте с воздухом они окислялись и затвердевали.

В России историю красок изучают по иконам. Наиболее ранними красками в иконописном и рукописном деле XI — XIII веках были различные охры и сажи — «чернило копчёное», голубая лазурь и киноварь, зелёные яри, получаемые из меди, белила, которые готовили из свинца, «творёное» золото.

Краски из природных пигментов были не только разнообразных оттенков, но и удивительной прочности. До нашего времени сохранились псковская икона Дмитрия Солунского. Этой иконе более 600 лет, она и сейчас в хорошем состоянии. Псковский мастер сам изготавливал эти краски. До сих пор известны: псковская зелень, красная киноварь и желтая псковская.

Икона, написанная более 600 лет назад Икона, написанная в наше время

Во времена Андрея Рублёва в распоряжении художников имелось всего 30-40 наименований красок и многие из них были близки по химическому составу и цвету. Если вернуться к более давним временам — Риму, то и римские художники использовали приблизительно такое же количество красок. За прошедшие пятнадцать столетий природа отпустила нам еще две-три краски.

1.2. История развития акварельной живописи .

Термин Акварель (от лат. aqua — вода) имеет несколько значений.

Во-первых, он означает живопись специальными водорастворимыми (т.е. свободно растворяющимися в обычной воде) красками. И в данном случае принято говорить о технике акварели (т.е. определенном процессе творчества в изобразительном искусстве).

Во-вторых, его употребляют, собственно, для непосредственного обозначения самих водорастворимых (акварельных) красок. При растворении в воде они образуют прозрачную водную взвесь тонкого пигмента, входящего в основу краски, благодаря которой удается создавать неповторимый эффект лёгкости, воздушности и тончайших цветовых переходов.

И, наконец, в-третьих, так принято называть сами работы, выполненные в данной технике акварельными красками. Их отличительные особенности заключаются, главным образом, в прозрачности тончайшего красочного слоя, остающегося на бумаге после высыхания воды. При этом белила не используются, так как их роль выполняет белый цвет бумаги, просвечивающий сквозь красочный слой или вообще не закрашенный.

Акварель была известна еще в глубокой древности. Ее история начинается с Китая после изобретения бумаги во II веке нашей эры. В XII—XIII веках бумага получила распространение в Европе, прежде всего в Испании и Италии. Предшественницей акварельной техники в Европе была роспись по сырой штукатурке (фреска), позволявшая получать сходные эффекты.

В Европе акварельная живопись вошла в употребление позже других родов живописи. Некоторые художники упоминали о ней лишь вскользь как об искусстве, не заслуживающем серьезного внимания. Акварельная техника была первоначально применена при раскраске архитектурных и топографических планов.

Первоначально эта живопись преимущественно встречалась в альбомах «на память» и сувенирах, затем вошла в альбомы художников и появилась в картинных галереях и на художественных выставках.

В полной мере акварель утвердилась в странах Европы сравнительно недавно — в конце XVII — начале XVIII в.

Мир вокруг нас разноцветен. Древние художники отыскивали материал для красок прямо под ногами. Красящие вещества (пигменты) на протяжении веков использовались практически одни и те же. Из красной и жёлтой глины, тонко ее, растерев, можно получить красный и жёлтый краситель, или, как говорят художники, пигмент. Пигмент чёрный даёт уголь, белый — мел, лазорево — голубой или зелёный дают малахит и лазурит. Зелёный пигмент дают и окиси металлов. В настоящее время почти все краски делают в лабораториях и на заводах из химических веществ. Поэтому некоторые краски даже ядовиты, например, красная киноварь из ртути. Фиолетовые краски могут делать из персиковых косточек или из виноградных шкурок. Поэтому я решила попробовать сделать экологически чистые краски в домашних условиях.

Сухой краситель не может держаться на холсте, поэтому нужно связующее вещество, которое склеивает, связывает частички сухого красителя в единую цветную массу — краску. Художники брали то, что было под рукой: масло, мед, яйцо, клей, воск. Чем ближе друг к другу частички пигмента, тем гуще краска. Густоту краски можно определить, если взглянуть, как растекается капля меда, яйца, на долгосохнущую каплю масла, которая даже не соединяется с водой, а при высыхании оставляет жирный след.

Разные связующие вещества дают разные краски с разными названиями.

Источник